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2019年07月01日

游心骋怀,交响音诗——“聆听当代中国系列”黑胶专辑发布

2019年,新蒲京4473上海发布“聆听当代中国”系列黑胶专辑,集结了包括叶小钢、谭盾、郭文景、瞿小松、周龙、王西麟和何训田等多位这类“新潮音乐”的代表作曲家,精选了他们的知名作品,以交响乐的形式呈现如诗如画的传统中国意象,供乐迷曲友们游心骋怀,澄怀观味,极视听之娱。

20世纪80年代以来,中国乐坛出现一股新的创作思潮,主动借鉴和运用西方20世纪现代音乐创作观念和创作技法,融入中国传统文化内涵与精神,对传统意象用西方音乐形式进行再诠释,使得交响作品的内涵和意境具有中国风格和中国气质。一批优秀的作曲家在音乐创作领域涌现出来,以一部部杰出的作品激荡着中国乐坛,使之气象一新,也在当时打开了中国旋律流入世界乐坛的崭新局面,而他们至今活跃的创作生涯也深远影响着中国音乐的整体潮流。

叶小钢, 1980年代创作了大量作品,如《中国之诗》《第一小提琴协奏曲》《西江月》《地平线》等,在国内外屡次获奖,是当时“新潮音乐”的代表人物之一。第二交响乐《地平线》是叶小钢最著名的作品,入选“20世纪华人音乐经典”,《八匹马》同属叶作,其风格别有趣味,描绘性的语言让人浮想联翩,只是不常见于演出。这两部作品表现出的蓬勃向上的活力、潇洒飘逸的情怀以及对理想世界的浪漫追求,使他在中国音乐界独树一帜,特色鲜明。

谭盾, 1978年考入中央音乐学院作曲系,在校期间以交响诗《离骚》和弦乐四重奏《风?雅?颂》声名鹊起。交响诗《离骚》和第一弦乐四重奏《风?雅?颂》是谭盾的早期成名作,他在这两部作品中表现出的将西方创作技法与中国传统音乐文化相结合的特色,已经初步确立了此后被世界乐坛所熟悉的“谭氏风格”。

郭文景, 1980-1990年代的一系列作品,如《川崖悬葬》《蜀道难》《狂人日记》《夜宴》等,为他在海内外赢得了巨大的声誉,是当时“新潮音乐”群体中唯一一个没有在海外生活而同样获得国际声誉的中国作曲家。《川崖悬葬》和《蜀道难》是郭文景早期风格的代表作。前者是他中央音乐学院的毕业作品,奠定了他以巴蜀文化为创作源泉的风格。此后这种风格成为郭文景的音乐标签。后者是用现代音乐创作手法阐释传统经典的艺术范例,在海内外影响巨大。

瞿小松,1980年代,以《山歌》《山之女》《Mong Dong》《第一交响曲》等一系列作品崭露头角,是当时新音乐创作的代表人物之一。《第一交响曲》和《Mong Dong》是瞿小松作为“新潮音乐”代表人物的标志性作品,创作思想与当时的社会思潮相呼应,轰动一时。作品丰富的音乐色彩、跳跃的节奏以及打破常规的音乐处理手法,都洋溢着蓬勃向上的朝气,彰显着浓厚的个人风格。

周龙,从他早期在国内创作的《渔歌》《广陵散》《空谷流水》《琴曲》,到赴美后创作的《无极》《定》《唐诗四首》以及获得“普利策奖”的歌剧《白蛇传》等,都是中西交融创作理念的产物,被称为“在美国耕耘中国音乐的作曲家”。《渔歌》和《广陵散》是周龙的早期作品,都以中国传统文化为题材,与他此后成名世界乐坛的创作思想一脉相承。它们都有周龙鲜明的个人风格,《广陵散》是周龙在中国乐坛崭露头角之作,而《渔歌》虽然短小,但音乐表现出的强烈的画面感却能让人回味良久。

王西麟,1978年《云南音诗》由中央乐团首演,王西麟开始被音乐界所认识。此后迅速进入创作成熟期,先后创作了交响组曲《太行山印象》和《第三交响曲》《铸剑二章》、交响合唱《国殇》以及《第四交响曲》《小提琴协奏曲》等重要作品,其中《第三交响曲》和《第四交响曲》在海内外受到高度评价,《第三交响曲》更是被评论为“中国音乐史上具有里程碑意义的巨作”。《云南音诗》是王西麟青年时代的作品,也是他的成名作。这首作品与作者后期深沉厚重、带有悲剧气质的创作不同,它在音乐色彩上是明亮轻快、多姿多彩的,更易被人欣赏接受,其问世十五年后才首演的坎坷经历,也使作品带上了浓厚的传奇色彩。

何训田,1980年代中国新音乐浪潮中的重要人物,他独创了一套音乐作曲方法并将其应用于创作,1984年《达勃河随想曲》获“全国第三届音乐作品评比”一等奖,此后推出的《两个时辰》《天籁》《梦四则》《声音的图案》等一系列作品震动海内外乐坛。此外,他创作的音乐专辑《阿姐鼓》《央金玛》《波罗密多》等也为人所熟知,流传甚广。何训田认为自己的音乐“不是西方,不是东方,不是学院,不是民间”,主张“用自己的方式自己的语言表达自己”,形成了他独特的风格,可谓在乐坛独自行走的人。《天籁》和《梦四则》是他的代表作,也是他用独创的作曲方法创作的成熟作品,淋漓尽致地体现了打破常规、打破传统、将哲学思辨融入音乐之中的何氏风格,其中《天籁》曾入选“20世纪华人音乐经典”。

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